每個人都有自己的仗要打
整部電影裡我最喜歡這句話。電影裡半神的黛安娜跟阿瑞斯打，是神與神之間的戰鬥；史提夫和夥伴在和德軍打，是國家與國家間的戰鬥。平行的兩個戰場，自己為自己奮鬥。《神力女超人》是一部由女性主演、由女性執導的電影，電影內的女超人在打，電影外也有屬於女權的戰鬥。
歷史上來看，女性的「工作權」到現在也不過百年左右的時間。第一次意識到這件事情，是《模仿遊戲》中女主角說她破解了謎題，但男性職員（只不過是個看門仔！）卻壓根不相信，那種對女性打從心底的輕視，真是 80 年末出生的我難以想像。男女的不平等，即使到現代的電影圈，也還沒有完全解決。
除了實際的權力，大環境還存在著性別的刻板印象。2016 年的電影《趨近未知》中男主角是科學家，他的老婆是個作家。像這樣男理工、女人文的設定，總是可以在各種電影裡看到。
但最近似乎有些不同了，從《自殺突擊隊》的女性領隊與女魔頭，《長城》裡也出了驍勇善戰的女將軍，到《神力女超人》中的女英雄與女病毒學家，再到即將上映的湯姆克魯斯版《神鬼傳奇》的女魔王。以往總是展現愛與包容的女性，也開始顯露出「野心」與「霸權」。
在這個時代，甚至還超越男女。在 2016 年的一篇美漫中，神力女超人為一對同志情侶證婚。她跟超人有一段對話：
超人：「我不知道你是同志婚姻的支持者呢。」
神力女超人：「克拉克，我的國家只有女性，對我們來說，這不是『同志』婚姻，這就是婚姻。」[1]
「每個人都有自己的仗要打」。男性在想著賺錢時，女性在為了平等而奮鬥，而同志們則為了（他們認為的）基本人權在戰鬥。就在這個台灣宣布婚姻平權的 2017 年，《神力女超人》具有時代的意義。
女性導演的觀點
在電影中，有一幕史提夫向病毒博士攀談，以「我理解妳」從感情上試圖攻破病毒博士的心防。以往電影多由性感美女去色誘科學家，這次男女角色對調，我覺得挺有趣。
導演處理激情的部分也大不同。以往看到的，多是兩人回到房間後，突然爆炸似的，以一種狂暴的方式開始性愛。而《神力女超人》則是以一種緩慢的步調，兩人相視了很長的時間 — 史提夫慢慢關起門，慢慢地靠近 — 相視許久，沒有任何的話語、任何的挑逗，似乎全然的心靈交流，然後兩人輕輕一吻 — 卡！鏡頭就在這裡結束。
或是像我很喜歡的一景，史提夫將死之時，鏡頭特寫著他的臉，就這樣看著他，好長、好長的一顆鏡頭。像這樣細膩的感情，是我感受到《神力女超人》的特別之處。
性別與權力關係
其實，從動畫時代開始，男性與女性創作者，在表現的手法上就大有不同。男性的創作者，多半會展現一種控制、主宰的行為；而女性創作者，則多半會和她所創造出來的世界和平共榮。[2]
這部分剛好也和阿瑞斯與黛安娜呼應。阿瑞斯看見人類的貪婪，於是想要控制、毀滅人類；而黛安娜則在戰爭中看見人類的愛與美好，選擇與世界和平共存。在黛安娜擊退了阿瑞斯以後，她不像超人要出來向政府示威，也不像蝙蝠俠要當夜晚的霸主，她選擇的是與時代共存，當個默默的觀察者，直到《蝙蝠俠大戰超人》時才現身。（當然也可能只是這中間 DC 還沒讓她出場啦）
豐富的武打場景
另外，不得不誇讚一下《神力女超人》的武打片段，沒有什麼特別的超能力，卻能有許多精采的動作鏡頭。雖然有些人可能覺得電影裡慢動作太氾濫，但這可能是必要之惡。
在著名的電影知識頻道 Every Frame a Painting 的〈How to Do Action Comedy〉中[3]，談論到現在西方電影處理動作鏡頭的方式，為了讓不會武打的演員能呈現出超人一般的打擊感，就必須使用大量的特寫，搭配快速的剪接、特效，去營造格鬥中的打擊感。
畢竟這些演員本身就沒有武打底子，即使像女超人的演員蓋兒加朵 — 當過兩年兵，還接受了半年的武術指導，要能夠升級到「超級英雄」的戰鬥級別，還是太困難了。
作為時代標誌的《神力女超人》
從電影內黛安娜和阿瑞斯的戰鬥，到電影外女導演和蓋兒加朵本身的意義，都在在呼應了「每個人有自己的仗要打」這個概念。
因此，在這個平權意識逐漸抬頭的今日，我認為《神力女超人》具有時代的意義！
註：
[1] 出自泛科學的〈神力女超人的身材跟能力不科學？那是因為你漏看了她科學的那一面〉，文章內甚至還談論到女超人的創作者，他的人生也非常具有婚姻平權的味道呢！
[2] 出自政大教授 Fabia 刊登在叮叮咚創作研究室中的文章〈動畫、性別、權力關係〉
[3] Every Frame a Painting 的〈Jackie Chan – How to Do Action Comedy〉講述成龍在武打場景上有多麼高明，雖然從某些方面我也不太喜歡成龍，但從武打動作設計來看真的沒話說
